Kevin Barrios trabaja desde Lima y dibuja para editoriales, revistas culturales y estudios de animación que necesitan imágenes con criterio de página impresa. Antes de abrir el portafolio, conviene saber de dónde viene el método: años de encargos con plazos cerrados, correcciones de dirección de arte y la costumbre de entregar cada pieza junto a su boceto previo. Ese modo de trabajar, más artesanal que espectacular, es lo que sostiene la identidad del estudio.
Detrás del portafolio hay un equipo pequeño que trabaja por proyectos: bocetos, color, fichas de personaje y revisión de prensa pasan por manos distintas antes de llegar al cliente. Estas son las personas que aparecen en los créditos y las que responden cuando un encargo se complica.
Define el sistema gráfico de cada serie: encuadre, paleta y jerarquía tipográfica. Revisa las pruebas de reducción antes de que una portada entre a catálogo o a miniatura digital, y es quien marca cuándo una pieza ya no admite más ajustes.
Lleva las series editoriales de boceto a tinta final. Trabaja con paletas restringidas para que la reproducción en papel prensa no se sature, y deja registro de cada decisión de composición junto al archivo entregado.
Arma rotaciones a tres cuartos, hojas de expresiones y fichas de proporción para estudios de animación independiente. Su criterio es la silueta: si un personaje no se reconoce a distancia, vuelve al lápiz antes de pasar a limpio.
Coordina tiempos de entrega, versiones de archivo y entregas parciales para editoriales y proyectos musicales. También ordena el archivo de muestras y mantiene al día el PDF que se comparte con clientes nuevos.
Si tu proyecto necesita un equipo completo o solo una pieza puntual, escríbenos y te decimos con quién conviene empezar.
Escribir al estudioLa mayor parte de los encargos llega por recomendación de alguien que ya pasó por el proceso: un editor que necesitaba una portada en tres semanas, un estudio de animación que buscaba personajes que aguantaran rotaciones, una editorial pequeña que quería tres cubiertas con aire de colección. Casi nunca son clientes de una sola vez. Vuelven porque saben cómo trabajo, cuánto tardo y qué van a recibir en cada entrega.
Editores de suplementos dominicales en Lima y Santiago que necesitan una imagen de portada capaz de sostener el tema del número y aperturas de sección con un lenguaje gráfico coherente. Trabajo con paletas restringidas para que la reproducción en prensa no se ensucie y entrego cada pieza con el espacio de titulares ya resuelto.
Equipos pequeños que arman un corto o un piloto y necesitan fichas de personaje utilizables: rotaciones a tres cuartos, hoja de expresiones, notas de proporción y siluetas reconocibles a distancia. La prioridad no es el detalle bonito, sino que el personaje se sostenga cuando lo anima otra persona.
Colecciones de libro que buscan un sistema gráfico común entre títulos, y sellos musicales o bandas que quieren una identidad visual para un disco o una temporada. En ambos casos defino primero el encuadre y el uso del color, y después adapto cada pieza sin perder el aire de familia.
Campañas cortas, ferias de ilustración y números especiales donde entro como ilustrador invitado junto a otros artistas. Suelen tener fechas fijas y briefs cerrados, así que trabajo con entregas parciales para que el editor pueda revisar antes del cierre de arte.
Si tu proyecto entra en alguno de estos frentes, escríbeme con el brief, el formato de entrega y la fecha límite. Con eso puedo decirte si calza en mi agenda y qué necesito de tu lado para empezar.
Kevin Barrios trabaja desde Lima y firma cada encargo con la misma lógica: entender primero qué necesita el texto, la editorial o el estudio antes de mover un solo trazo.
El grueso del trabajo llega de suplementos culturales, sellos juveniles y estudios de animación independiente en Perú y Chile. También hay encargos de identidad visual para proyectos musicales y editoriales chicas que necesitan una imagen reconocible sin presupuesto de agencia. Cada pieza sale con su boceto previo, la paleta usada y una nota sobre por qué se resolvió así: sirve para que el cliente entienda la decisión y para que el equipo que retoma el proyecto después no adivine.
Si el encargo es de temporada o implica una colaboración larga, conviene escribir con antelación: la agenda se organiza por bloques y no por urgencias.